久々にロケをした。
その模様はこちらで見ていただくとして…

今回の電波少年的懸賞生活２００９のテーマは〈一発屋芸人に二発目はあるのか？〉であった。
〈一発屋芸人〉このラインアップにこれほどたくさんいる時代を僕は知らない。
というより、今のお笑い芸人の発生の仕方が〈一発屋芸人〉なのであろうと思うのだ。
〈一発屋芸人〉というテーマで、昔だったら卒論ぐらいが書ける様々な事例が思い浮かんでくる。
端的に言えば
”現在のお笑い芸人消費力が異常なほど強い”
ということである。
次から次へと「新しいお笑い芸人」を求めている。
これに対して次から次へと「新しいお笑い芸人」を供給できている。

つまり需要と供給が非常に高いところでバランスが取れている
『お笑い大量消費社会』が現代実現されていると言って良いのである。
これは消費者が求めたから、供給されるようになったのか？
それとも生産者側の供給が過多になる事により、消費者の需要が喚起されたのか？
これは…どちらとも言えないのではないか、というのが僕の考え方である。
お笑い芸人になることに夢を見る事が出来る時代になり、それを受け入れるお笑い芸人養成所が吉本NSCだけではなくたくさん出来て、毎年毎年その卒業生が”お笑い芸人の卵”として世に出されているという事も事実である。
また『エンタの神様』をはじめ、毎週毎週”新しいお笑い芸人”が登場する番組が、現在のテレビプログラムの中にたくさんある、というのも事実である。
そして…実はこれが時代の変化なのだが、新しいお笑いを求める世代が”中高生”から“幼稚園児”に移ったというのも事実なのである。
これを表す世の中の言い方として、昔は「学校の昼休みの話題」だったのが今は「幼稚園で真似して困るのよねえ」と変わって来ていることがその証明である。
中高生も飽きっぽいが、それよりも幼稚園児の方がはるかに飽きっぽい事は明らかな事だ。

以上のようないくつかの要素によって『お笑い大量消費社会』が形作られているのが現代なのである。
さてまた“お笑いなのに小難しい”ことが始まってしまったが長くなりそうなので今日はこの辺で…

次回は『電波少年と”一発屋芸人”の関係、有吉はなぜ復活したか？』です。
写真は「電波少年的懸賞生活２００９完結編」のゴールド小島で、ダークナイトに出てくる悪役ではありません。